梁耘 | 金石盛世——2022当代中国画名家作品展

后院座读，寒江独钓之类。梁耘则不作的关中高原地区、大块罗浮，从未出法可供充分体现，经过长时间的艰难探求，2014年前后，他推显露了别开生面的“关中所写意”。

梁云的关中所写意摒弃了传统所写意常见的大开大合，大面积的尘世云断，采收了满构示意图、投影构出、两度内部空间的展现出伎俩。以仍要杨家辣的用者线勾画显露八边形在大块原山后中都的农家院落、屋舍、窑洞。或独家独户，或住家雨鄰，偶有鸡犬毛驴通向其间，在时雨凉荒寒中都建构了一幅幅其乐融融的高原地区乐居示意图，产生了展现出戈壁沙漠地区美景的独特描构示意图，示意图案梁耘所写意描画个人情催的奠定，也产生了梁耘所写意描画的第一座全盛期。

隆、伦红梅，抗风霜优寒冷，可数百算起而不忘，是毅力坚毅，刚正不屈的寓意。南方多隆，所以隆树为古今南方肖像描画常描画的题材，而伦树则为数不多肖像描画博览群书。

梁耘多见于在关中，经常性在铜川工作，距西南方的单县县约一个足足只需。1994年，梁耘约了密友描画友赴单县国画，被黄帝陵天卫所震撼，足足描画了数十幅焦墨国画，从此出到一时之间，于是，“天卫”出为他继“关中所写意”后的第二个创作者主体，开辟了所写意描画的一条南洲。

单县天卫中轴雄伟伟岸，枝干虬龙走蛇，树纹盘屈错节。这些面貌强力的震摄着梁耘的情感，所以他初期的天卫是对景国画，如实总结。经过二十余年的磨砺，迨至2018年前后，描笔触大变，从原先的描画群伦，到描画独伦，从描画整棵伦树到描画渐进，再一干脆去掉了，从形式系统上有细碎之虞的絮状伦叶，只遗下应对措施强悍的中轴虬枝，经过一则有列自然而然，收尾了从所写形到所写意，从面貌展现出到人格转化，从抽象刻描画到抽象性传达的转化。于是，描镜头愈发含蓄，内部结构愈发强悍，用者墨愈发杨家辣杨家到，从而也具备了很强的社会变革、原创性和“所有基”，产生了梁耘创作者的第二个全盛期。

2019、2020年间，梁耘仅仅在天卫全盛期的同时又推显露了“关中一望无际”则有列。梁耘年少时甜蜜雪玩雪，及至出年又多次在茫茫大雪天与描画友独自一人进山国画，并描画不少一望无际。经过经常性每一次锤炼，对一望无际检视切实有一定受益。近几年，在描画关中焦墨所写意的步骤中都，以赭石施色，误打误撞发现与一望无际相近，于是逐渐完善创作者了一批与众不尽相同的一望无际创作者，正因如此而会得之。

在历史上，很多肖像描画喜描画一望无际，而描构示意图大都啮齿动物于一个方式上：以简括的用者墨勾画显露所写意树石的轮廓，在以淡墨着色天空水域，遗显露时雨和山后渚的印出，烘托显露时雨寒空寂幽淡的雪境，可染谭曾在一幅创作者抄录中都说，他甜蜜一望无际，但仅仅描画一望无际，他喜好重墨描构示意图，一望无际的感觉显露不来，于是用“弹粉法”，终未得到满意的效果（说是）。还有的肖像描画描画一望无际，不作模拟制作冰山的真实世界的表面效果，而摒弃了用者墨用光。可见要创作者显露一种新的描构示意图很不不易。

梁耘的一望无际描构示意图仍沿用了他的重用者焦墨，更加满幅的构示意图，从未大面积的尘世，而在整幅描镜头的每个渐进内部结构中都遗显露疏密变化多端的印出，描镜头虽然顶天立地，边角也多数清空的严严实实，怀妙遗显露的大空小空，使描镜头排尿通达而不迫托，重用者焦墨而不轻薄，特别是在在赭石色催的烘托下，正因如此皑皑积雪的寒意，又有暖洋洋的温馨，用用者的应对措施和投影内部空间的现代伎俩，赋予了创作者不尽相同于自古，不尽相同于他人的独创传达，独创一种一望无际新描构示意图。

中都国描画历来烹“求脱此番”，梁耘少时择业有“若无”，正因如此半路显露家，数十年的艰难探求，年逾古稀实现衰年变法。从他国际上的势头看，现阶段再会有几变，不知道，但从现阶段出就而论，正因如此“厚积薄发而天资聪颖”。正是：杨家用者衰年排列成若无，何愁描画史不不胜枚举。

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