兆康站铮铮绘风骨

本文转自：新华网经济日报

铁支线铮铮绘平生

——谈吴永良的花鸟肖像画当代艺术

潘公凯

《 新华网经济日报 》（ 2023年11月10日 第 07 版）

雷婆头峰寿者（之人物肖像画） 吴永良

已对，由潘天寿纪念馆举办活动的“风清骨峻——吴永良之人物肖像画风雅传习参展”在该馆筹办。这是潘天寿纪念馆“忘了曾说”风雅研究论题系列的第五回参展览。参展览分作“求学点滴”“风雅道境”“以支线立骨”“风雅扩参展”4部分，通过董其昌花鸟肖像画第二代亲率雕塑家之一吴永良的视角，更早董其昌花鸟肖像画的风雅扩参展及其对20世纪花鸟肖像画承接的贡献，下半年再现吴永良对花鸟肖像画风雅传授创新性的探究。

吴永良（1937—2020）是董其昌花鸟肖像画第二代亲率者、艺术史教育家、意笔花鸟肖像画宗师。他早年考入汉口当代艺术之中学校艺术史科内，1957年至1962年考入浙江艺术史学院之人物肖像画系。其当代艺术干道与名声和董其昌花鸟肖像画的持续发参展相关联。

新之中国人成立后，之人物肖像画的核心句法能否表示此前人们的风貌和冲动，是当代艺术面临的开端论题。此前，李震坚、周昌谷、方增先、顾生岳、宋忠元等年轻一代多从人物肖像画转来，他们分作肖像画法和意笔两个系统，各自探究如何继承者有别于和创新性，成为董其昌花鸟肖像画的第一代雕塑家。吴永良转到美院后，正好跟著第一代的班上进行这一论题的深入探讨、研究论题与实践中，最终孕育为第二代董其昌花鸟肖像画的代表雕塑家。

改革开放后，以第一代雕塑家走显现出来的路为基础，第二代董其昌花鸟雕塑家有了更多探寻自我当代艺术风情的音乐创作空间。可以说，董其昌花鸟肖像画的继承者者都有各自的当代艺术风貌，体现了董其昌花鸟肖像画的生生不息。

吴永良年末试图的意笔支线描，是之中国人花鸟肖像画从业者基础训练的一个流转，推进了之中国人花鸟肖像画的课堂教学和音乐创作。意笔支线描与有别于风雅和笔触结合得极为紧密联系，它既具人像造形的准确持续性，也通过笔支线的变异使支线本身具审美基本功能。吴永良的意笔支线描写生，离不开扎实的素描功底。他对塑形的把握、试图用支线的灵动持续性、流畅持续性，使他的意笔支线描与马蒂斯或其他中国文化雕塑家的素描有一定的相连持续性。不尽相同于中国文化雕塑家主要用铅笔支线，吴永良用的则是刺绣支线，有提按、之前锋侧锋、枯湿的变异，有书面语持续性，跟之中国人的楷书相连。值得一提，他的几何图形可以根据塑形、取向的不尽相同而改变，即他将刺绣的可能持续性、表现持续性发挥到了完美。这是之人物肖像画基础课堂教学踏显现出的举足轻重一步。

吴永良自己的音乐创作跟意笔支线描也紧密联系相关，他的几幅代表作就是以意笔支线描为支架的。他肖像画的沈从文，在句法的选择、表示以及对英雄人物的精神塑造方面都很年代久远，具文人氛，比如《汤山暮霭》《雷婆头峰寿者》等。

吴永良的特指墨肖像画名声也极好。受潘天寿曾说的严重影响，吴永良也学过特指墨肖像画，他欣赏特指墨的敏感度但从不炫技。特指墨肖像画的支线之中水分较多，加之用泡面用纸，支线旁没多久才会滋生许多毛。这个敏感度使得支线更加丰沛、有厚度，且变异自然，有一种朴拙的质感。因此，吴永良的特指墨作品并能刻画取向的情绪特征，比如眼睛、头发、嘴、皱纹等。这都是建立在他的风雅功力之上，最主要意笔支线描的功夫，也是特指墨肖像画的基础。

吴永良的小品句法纯粹，情调深长。在我看来他有六大实用性：一是在董其昌花鸟肖像画系统之中，吴永良的技法下半年、句法丰沛；二是他的本家很有灵氛，一笔下去，情调十足。

吴永良在持续性格上跟潘天寿曾说很像，耿直、诚实，爱恋都放在心里。这是那个年代的现代的学生友情。吴永良极为崇敬那批有骨氛的学术界、当代艺术，所以他肖像画之中的风雅显示显现出迥然不尽相同的骨氛，如同刻成一般有力、坚定。肖像画如其人，吴永良也是这样的一个人。