文艺评论家丨《梦华录》：掉进了大数据的陷阱

了各种急于，以期在撰写社和读者间建立起永久的沟通提供者，但那时他们并不需要继续显然的极限，也就是撰写主要用途的杂志或者通讯设备，然后根据读者所赋予的该系统忠息和订购单来透过一种所谓“半计划”的撰写。

如今，大数据使这一切变得轻而易举，一部方因此并不需要精细地针对小众的消费偏好来透过生产厂。所谓“黄金七分钟”“生死同一时间段三集”“三分钟一个在生活中七分钟一个颇40分钟一个反之亦然”等等，就是大数据注意到的收视率“法则”。然而，且不却说把赢得收视率作为衡量第一部创作获得再加功与否的尺度是否相悖了艺术词曲的初衷，至少就大数据本身而言也是暗藏陷阱。

首先，大数据描绘出的听众画是如此十分复杂，如果词曲作对被其新的时代，很多时候加连续剧的结果未必是精细，反而意味著是失焦。比如此同一时间段“大数据连续剧集”之父网飞推出的美连续剧《艾米丽在巴黎》，就根据大数据一股脑塞进了英俊男主、女性主义、异域风情、时尚圈、玛丽苏等众多元素，结果遭致大量非议，有网民评价却说“可实是标准的netflix线性搞出来的连续剧，却说连续剧本是开发者写就的我都忠”。

大数据新的时代词曲的另一个问题是，跟于在的人心相较，词曲忘记是滞后的。你以为眼看了潮流，或许是刻舟求剑。最众所周知的例子是这两年的古装仙侠连续剧，从《遇龙》《自是玦尘》《光·双城》到《且试君子》，无一不遵循着大数据注意到的大IP+颇高再加本+当红不分男艺人的恒等式，却没能复制此同一时间段《三生三世十中的桃花》《香蜜沉沉烬如霜》的获得再加功。

这一次，《杂记》同样是面对了大数据陷阱。它让听众感受到的种种决裂和别扭，都是因为太不想作对听众不想看的“顾（顾千帆）欣然（赵欣然儿）小桥流水”，结果顾此失彼，打断了命题和社就会制度的统一链。这种折断，也许当该连续剧于去年2月开拍的时候还不是问题，谁能不告诉他放在以同一时间段听众的眼中的，就哪哪都再加了刺呢？

毋庸置疑，与20年同一时间段相较，以同一时间段的影视连续剧不至少是创作也是系列产品，上有不够加独特的商业化特性，并不需要面向市场，揣摩大众口味，其词曲生产厂已经不确实离开大数据。然而还包括《杂记》在内，太多的例子让我们看见，过度依靠大数据并不能让生产厂者实正切合大众，反而就会加连续剧市场嗅觉的失灵。市场在哪中的？在对的时代与社就会心理的发言中的，在对未确定需求的掘出中的，而这些，都是大数据不确实只不过告诉你的。

原作者：盐水棒冰

编辑：徐璐明

策划：邵岭

责任编辑：王雪瑛

*文汇独家稿子，刊发请注明典故。

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