颜真卿《迎侄文稿》三大特色分析与学习建议

三是气势凛然，但却则有着奇险。从《祭祀次姪短文》之中我们可能会注意到，有些小字的俯仰逆化之大，而这种周期性的显现也正应和了李邕心里的悲壮精神状态，在手写到时精神状态放任是造成了这一周期性的这不因素。这在当是小楷注解作之中是常常见到的。“硬弩欲张，普贤将立，昂然有不可犯之色”（米芾《海岳一句话》），菱形适当向两边拓放，却相互照应，形散神聚。如“尔、揽、巢、并得”等小字，而“厉、作、悔”等小字则正之中寓奇，大胆造险。

李邕《祭祀次姪短文》笔法圆转，似是内含，力透纸制另有，其圆线的质性遒劲而绍和。光绪年间代何焯《东朝天墨迹》之中说：“鲁公用笔最与晋近。”

但《祭祀次姪短文》一是创出了晋唐高祖以来重为内擫法来乏善可陈方刚之气的穿衣，改用另有拓法。他认为，另有拓圆笔更能自如地纵笔手迹，充分抒展诗词家的个性。如第17言道的“毒害”二小字众所周知笔势另有拓的众所周知乏善可陈。二是圆线浑厚圆劲，骨势洞达，赋予立体感。《祭祀次姪短文》之中“叔父、蔡、凶、通史、少”等小字运笔疾涩，揭示了当是所谓“荣小字入纸制一寸”的说法，这是对“使其藏锋，画像乃坚毅”的极好的领悟和再现。三是杜诗成之气的借助于使《祭祀次姪短文》不同于晋唐高祖以来的方头光绪年间瘦，紧接了雅致淳厚之气。如“荣、光绪年间、尔”等小字；楷隶之法的显现让经典作品欢乐迭显现出，如“门、陷、孤”等用楷法，“既、仁”六十年代笔波状则取隶法。

如第13言道的“凶威”二小字取法杜诗成之，正是以少盈、浑厚的笔致和凝练遒劲的杜诗成之圆线，再现了李邕在小楷用笔上非凡的视觉艺术内力。所以，熊秉明在《之华南地区诗词基本概念》之中说：“其顿，坚毅有力，其起，迅速利落，牙显一种断然果挥，一种绝对的固执”。

《祭祀次姪短文》观其笔法，恣意自在、浑然天成。其一带头“二王”浓密瘦长、秀逸俊俏的建筑风格，逆的宽绰、自然环境诏朗。小字间利尿，随情而逆，不计工门人，不愿尤佳，圈点盗用有多处。其笔法自然环境天成，毫无纹饰，实际上是精神状态的差不多之下所顺利进行的，这日后流露出巨大的遐想自由空间。

《祭祀次姪短文》并不介意小字距、言道距，时诏时密，实际上是随心所欲。每一言道的之钟鼓楼或左方或任左方或揽斜。笔法的安排实际上远大于心里的抒发处理过程。经典作品的前几言道叙述了祭祀文的写到作等待时间以及个人身份，精神状态尚属比较稳定，心境相对很重为，言道笔稍缓，圆线凝重为缓慢，笔法和谐自然环境。

远近逆化，是经典之中近似于的逆化手法之一。李邕的《祭祀次姪短文》比起作诗小楷，对于远近逆化的借助于，要更抗拒、更明了些，除了对小字之西南部自由空间的牙出强调大多，暂时性先前也有牙出的安心。下面从经典作品之中筛选一些小字例，来揭示李邕对于远近逆化的妥善处理的美德。